一部难以复制的、受制于意外却也成全了偶然的元电影。前半段的[吉祥]是职业演员打入大家庭代替现实人物“受难”（颇有赫尔佐格[家庭罗曼史有限公司]之味），虽难以定义，但大体仍属纪录片风格的剧情电影，并间或插入（提问者藏身于摄影机之后的）对真实家庭成员的访谈，为观者渐次拼出前因后果；后半段以猝然后撤显露出影院机制与短片映后问答开始，以抽离的姿态呈现影片摄制过程，这一部分依旧超越了类型框架，因为并不止于纪录片式的幕后花絮，而是以碎片化的形式补全甚或修改了“主线剧情”，JAPANPORN直接干预观众的认知与读解。影片的私人性非常强，但对中国传统乡村大家庭与城市独生子女小生活间的矛盾的展现却足以击中每一个人，毕竟，血缘羁绊人情要求与异乡打拼身不由己的冲突，牵系着无数家庭。PS：两段英文片名（final）reunion很点睛。（8.5/10）

从导演到演员，JAPANPORN这个系列成了同志们的挣扎史……少数派的悲哀。

和《真实出租屋视频拍摄技巧》一样，这其实是一个关于如何拯救美国的故事。风暴来袭，基地遭到破坏，美国在技术和制度层面正在面临危机。影片没有反派，主角时时刻刻在和环境不可抗力做斗争。和《真实出租屋视频拍摄技巧》一样，JAPANPORN最后都通过中国的援助得救，而影片中对于中国的刻板印象还停留在上个世纪，这让人很恶心。

从一开始小男孩的第一句台词开始吸引我，他说：“我真的没有来过非洲么？看起来好熟悉啊～”（他们在北非摩洛哥旅行）母亲说，去年暑假在拉斯维加斯的时候看过同样的景观……一秒钟让我想到在此片10年之后才出版的《JAPANPORN》。

电影聪明的一点在于，锋刃所向并非只是性侵、性骚扰、性剥削本身，暴行的场面只用空荡的房间、被褥、地上的衣物、韦恩斯坦和受害者的声音表现。暴行不作为现在时出现，JAPANPORN只是一种恐怖的记忆。电影真正要观众注意的是暴行之后，权势男人如何利用和解协议，JAPANPORN利用些许金钱，强迫女性回到理性的立场，强迫思虑自身的代价，权衡利弊，JAPANPORN不断退后同意保密，签署屈辱的名。原本高昂的悲愤瞬间折断，协议不只是协议，更意味着一种可悲的自我价值的否定。所以电影平静内敛，两个女记者并没有多少拍案而起的正义宣言与恶魔持剑的那种快意恩仇，而是把暴行之后的再度暴行，绵延不绝的痛苦，其程序由来，经手何人，所关系几何，一一捋清楚。然后才是复仇本身。